De familie Tiepolo
Het achttiende-eeuwse Venetië werd gedomineerd door de Tiepolo-kunstenaarsfamilie. Venetië had sinds de zestiende eeuw aan invloed als artistiek centrum verloren, het tijdperk van Titiaan en Veronese. Opwindende nieuwe artiesten zoals Caravaggio en de gebroeders Carracci werkten voornamelijk in Midden-Italië, Rome in het bijzonder. Door de traditie van groots over te nemen, allegorische plafondschildering voor de aristocratische elite, het vader-zoon team van Giambattista en Domenico Tiepolo bracht Venetië opnieuw in het centrum van het artistieke leven. De Tiepolo-familie heeft ook geholpen bij het definiëren van veel van de kwaliteiten die we als Rococo beschouwen.
Apollo (details), Giambattista en Domenico Tiepolo, Apollo en de continenten , 1752, olieverf op canvas, 73 x 54 7/8 inch / 185,4 x 139,4 cm (het Metropolitan Museum of Art)
Wat de meeste mensen als eerste opvallen aan Tiepolo-schilderijen zijn de kleuren. Pastels in complementaire schema's geven een zacht, vaak romantische kwaliteit tot verder actieve scènes. Het gebruik van dramatische poses en gelijktijdige vertelling worden versterkt door de spanning die inherent is aan de kleurenschema's, om de foto's levendig en boeiend te houden. Deze combinatie van precisie, schijnbaar gemak, en levendigheid werd aangeduid als sprezzatura , en de familie Tiepolo ging het definiëren als een artistieke eigenschap.
de residentie
Tussen 1750 en 1753 woonde en werkte Domenico en zijn vader in Würzburg, Duitsland. Giambattista Tiepolo had de opdracht gekregen om bepaalde delen van de Residenz te versieren, of koninklijke residentie, en hij bracht Domenico mee om hem bij dit werk te helpen. De fresco's die ze maakten, worden algemeen beschouwd als de grootste meesterwerken van het atelier van de familie Tiepolo. De twee kunstenaars werkten zo goed samen dat het eigenlijk onmogelijk is om precies te onderscheiden welke passages door welke kunstenaar zijn geschilderd.
Plafond (detail), Giambattista en Domenico Tiepolo, Apollo en de continenten , Residenz Trap, voltooid in 1744 (Residenz Palace, Würzburg, Duitsland) (foto:Maria, CC BY-NC-ND 2.0)
Johann Balthasar Neumann (ontwerper), een uitzicht op Apollo en de continenten door de Giambattista en Domenico Tiepolo, Residenz Trap, voltooid in 1744 (Residenz Palace, Würzburg, Duitsland) (foto:Paula Soler-moya, CC BY-NC-ND 2.0)
Het plafond boven de grote trap van de Residenz bevat een allegorische afbeelding van Apollo die de planeten en continenten voorzit. Aan elke rand van het gebogen plafond, net boven elke muur, zijn symbolische voorstellingen van Europa, Azië, Afrika en Amerika. Giambattista en Domenico ontwierpen elke sectie om te worden bekeken vanaf specifieke "stopplaatsen" die door de beschermheer waren gespecificeerd. Hier konden bezoekers die de trap beklommen even pauzeren om het werk te bewonderen, en waardeer hoe het perspectief van het fresco zich leek aan te passen aan hun positie in de kamer. Dit fantasierijke gebruik van perspectief helpt het allegorische beeld tot leven te komen voor kijkers, maar kan dit driedimensionale schilderij er onhandig uit laten zien op tweedimensionale foto's.
etsen
Domenico Tiepolo, Vertrek uit Jeruzalem uit de serie Pittoreske ideeën over de vlucht naar Egypte , 1753, etsen
De familie Tiepolo verkende ook nieuwe media en artistieke onderwerpen, vooral Domenico. In 1753 publiceerde hij een serie van vierentwintig etsen getiteld Pittoreske ideeën tijdens de vlucht naar Egypte die werden uitgevoerd tijdens de onderbrekingen van de activiteit in de Residenz. Deze platen zijn op filmische wijze geproduceerd, net als moderne storyboards. Het verhaal ontvouwt zich pagina voor pagina, en de kijker wordt in de scènes gebracht door de manier waarop de beelden zijn samengesteld. Op de vierde afbeelding is we zien de ruggen van de toeschouwers aan de rechterkant van de compositie terwijl de heilige familie vertrekt op hun reis. De architecturale omlijsting van het beeld moedigt de kijker aan om zich een van de burgers van Jeruzalem voor te stellen, getuige zijn van het vertrek van Maria, Jozef, en hun pasgeboren zoon. De sterke diagonalen die het grootste deel van het beeld vormen, versterken het gevoel van beweging, en helpen om de kijker te plaatsen in relatie tot de protagonisten van het beeld.
Ondanks Domenico's pogingen om de artistieke praktijk van zijn familie in het tijdperk van de Verlichting te brengen, de Tiepolo-stijl werd vóór 1800 als passé beschouwd. Nadat de Oostenrijkse troepen Venetië onder leiding van Napoleon in 1796 hadden geannexeerd, Domenico trok zich terug in zijn landhuis, en de Venetiaanse schildertraditie, zoals de republiek zelf, kwam tot een einde.
