Daumier, Rue Transnonain

Honoré Daumier, Rue Transnonain, op 15 april 1834 , gepubliceerd in La Association Mensuelle”, Nee. 24, augustus-september 1834, lithografie, 33,9 x 46,5 cm (Yale University Art Gallery)

Het bloedbad

Iedereen in Parijs wist wat er in het flatgebouw was gebeurd. Het was op de hoek van twee straten - rue Transnonain en rue de Montmorency. In de nacht van 13 april 1834, soldaten van de burgerwacht gingen het gebouw binnen en gingen van appartement naar appartement. Arbeiders in de buurt hadden geprotesteerd tegen de onderdrukking van een zijdearbeidersopstand in de stad Lyon. De soldaten drongen vervolgens het flatgebouw binnen als reactie op schoten die tijdens het protest vanaf de bovenste verdieping werden afgevuurd. Jaren later, overlevenden herinnerden zich het gebons op de deuren van het appartement terwijl de soldaten hun weg baanden om te schieten, bajonet, en het knuppelen van de ongelukkige bewoners.

Monsieur Thierry werd vermoord terwijl hij nog in zijn beddengoed lag, Monsieur Guettard en Monsieur Robichet ondergingen hetzelfde lot. Een ontvanger van het Franse Legioen van Eer, Monsieur Bon werd gedood terwijl hij zich onder een tafel probeerde te verstoppen. Ze hebben mijnheer Daubigny vermoord, een verlamde man, in zijn bed en liet zijn vrouw en kind voor dood achter. Monsieur Bréfort werd gedood zodra hij zijn deur opendeed en Monsieur Hue en zijn vierjarige kind ondergingen hetzelfde lot. De conservatieve kranten spraken van een nest moordenaars die op soldaten schoten, de meer liberale kranten boden gedetailleerde verslagen van de slachtoffers.

Parijzenaars hadden jarenlang geleefd met politieke repressie die werd afgedwongen door de politie en de burgerwacht en straatgevechten waren niets nieuws. De revolutie van 1830, inspiratie voor het schilderij van Delacroix Vrijheid leidt het volk , had de repressieve monarchie omvergeworpen die volgde op de heerschappij van Napoleon. De nieuwe heerser, Louis-Philippe noemde zichzelf de koning van de Fransen en zou liberaler zijn. In plaats daarvan, hij klampte zich vast aan publieke dissidenten en de pers, net als zijn voorgangers. Degenen die de door de Franse Revolutie van 1789 beloofde vrijheden wilden, probeerden in juni 1832 opnieuw in opstand te komen. Victor Hugo, herdacht die opstand waarbij meer dan 100 doden vielen in de straten van het centrum van Parijs, in zijn boek Les Misérables . op de een of andere manier, wat er gebeurde in de rue Transnonain was anders.

Soldaten waren de huizen van mensen binnengedrongen.

Vandaag, een dergelijke gebeurtenis zou nog steeds in de kranten worden vermeld, maar ook op sociale media en op camera's van mobiele telefoons, maar in 1834 viel het in handen van de beroemde prentkunstenaar van Parijs, Honoré Daumier, om de Parijzenaars te laten zien wat er was gebeurd. Maar hoe? Hoe toon je een bloedbad? En wat is het risico van het publiceren van een prent die de overheid zo direct uitdaagt?

Nadar, Portret van Honoré Daumier, C. 1856-58, gelatine zilverdruk (Princeton University Art Museum)

Kunstenaar uit de arbeidersklasse

Honoré Daumier kwam als kind naar Parijs toen zijn vader, een glazenmaker en lijstenmaker, verhuisde zijn familie om zijn literaire ambities na te jagen. Het gezin had het nooit goed en Daumier werkte vanaf zijn twaalfde voor boekverkopers en als loopjongen voor een advocatenkantoor om hen te helpen. Een vriend van de familie, de antiquair en archeoloog Alexandre Lenoir, gaf de jonge Daumier informele tekenlessen omdat de familie zich geen formele opleiding voor de begaafde jonge kunstenaar kon veroorloven.

Daumier bleef in zijn eentje tekenen en studeren, een bezoek aan het Louvre om beeldhouwkunst te tekenen en de Académie Suisse, een goedkope studio zonder instructeur, waar hij kon tekenen van het naakt. Hoewel hij in Parijs een alom gerespecteerd kunstenaar werd, Daumier stapte nooit weg van zijn oorsprong uit de arbeidersklasse, en misschien gaf dit hem de enorme empathie die hij aantrof in zijn portret van degenen die omkwamen in de rue Transnonain.

De afdruk is een lithografie - er werd gebruik gemaakt van kalksteen en op olie gebaseerde inkten om licht en schaduw te creëren, vergelijkbaar met tekenen of schilderen. Daumier experimenteerde als jonge tiener met deze techniek en had later een baan bij een graficus. tegen 1834, hij had zich gevestigd als karikaturist en politiek cartoonist, werken voor de uitgever Charles Philipon door lithografieën te maken voor zijn satirische, geïllustreerde tijdschriften La karikatuur en, na 1835, Le Charivari . Gedurende zijn carrière, Daumier publiceerde ruim 3, 000 lithografieën.

Hoe een bloedbad te tonen

Onder deze vele litho's, Rue Transnonain staat alleen voor zijn brutale toon en onwrikbare commentaar op wat er pas onlangs was gebeurd. Daumier brengt een groep van vier lichamen samen in één ruimte, en extreme gebieden van licht en duisternis, om de kijker één beeld te geven dat het geweld van die nacht samenvatte.

Honoré Daumier, Rue Transnonain , op 15 april 1834, gepubliceerd in La Association Mensuelle”, Nee. 24, augustus-september 1834, lithografie, 33,9 x 46,5 cm (Yale University Art Gallery)

Een dode man in zijn bebloede nachthemd, net wakker geworden uit het verkreukelde bed, ligt gebogen over de compositie met zijn lichaam rustend op een doodgeknuppeld kind. Het hoofd en de mollige handen van het kind komen net onder de man vandaan. Misschien zijn deze lichamen, verkort en in de richting van de kijker bewegend, zinspelen op Monsieur Hue en zijn kind. Links van de man en het kind, het hoofd van een oudere man komt in beeld vanaf de rand van het papier, voor een omgevallen stoel. Deze lichamen, verlicht met een dramatisch licht, complementeer het donkere deel van de compositie aan de andere kant van het blad, waar het dode lichaam van een vrouw zich van de kijker verwijdert naar de duisternis aan de achterkant van het appartement. donkere vlekken, waarschijnlijk bloedvlekken, de vloer bevuilen. De afdruk is geen documentair beeld, maar een beeld dat is ontworpen om de wreedheid van het evenement in de meest grimmige bewoordingen op te roepen. Er is hier geen actie of drama; in plaats daarvan, Daumier laat de kijker achter met alleen de stilte en stilte van de dood.

Daumier kende het risico

In de jaren rond de publicatie van Rue Transnonain , journalisten, uitgevers, en printmakers kunnen strafrechtelijk vervolgd worden, boetes, en zelfs gevangenisstraf voor hun publicaties. in 1831, Daumier had een prent gemaakt met de titel Gargantua beeltenis van Louis-Philippe, de koning van de Fransen, als een corpulente klodder met een te grote lopende bandtong die geld verbruikt dat door de arbeiders van Frankrijk werd geleverd (Gargantua is ook de naam van een reus in een reeks romans geschreven in de 16e eeuw door Rabelais). Voor dit werk, Daumier en zijn uitgever Philipon werden aangeklaagd, geprobeerd, en veroordeeld tot zes maanden gevangenisstraf. Toen hij aan de afdruk begon, Rue Transnonain, Daumier begreep het risico dat hij nam.

Honoré Daumier, Gargantua , 1831, lithografie, 23/5 x 30,6 cm (Yale University Art Gallery)

Daumier gemaakt Rue Transnonain voor het printabonnement, L'Association Mensuelle Lithographique en publiceerde het in augustus 1834. Opgericht door Philipon, terwijl hij in de gevangenis zat voor de publicatie van Gargantua , L'Association Mensuelle maandelijks karikaturen uitgedeeld aan abonnees en de ingezamelde fondsen ondersteunden de persvrijheid en hielpen Philipon's overheidsboetes af te betalen.

Rue Transnonain was de laatste litho die in die reeks werd gepubliceerd. Hoewel de overheidscensuur de prent had goedgekeurd, toen het werd tentoongesteld in de etalage van een prentenverkoper, de politie nam nota en probeerde snel zoveel mogelijk kopieën op te sporen. De politie nam ook de lithografische steen in beslag, zodat er geen afdrukken meer konden worden gemaakt. De overige originele prenten van Daumier's Rue Transnonain behoren tot de meest gewaardeerde werken van Daumier. Nadat ze gepubliceerd hebben Rue Transnonain , Daumier en Philipon vermeden vervolging, maar de uiteindelijke kosten waren hoog. De regering nam een ​​nieuwe wet aan die de persvrijheid beperkte en politieke karikaturen verbood. Als resultaat, Daumier veranderde zijn onderwerp, zijn blik afwenden van directe politieke kritiek en naar sociaal commentaar.