Koninklijk gebouw van Mafra - Paleis, Basiliek, Klooster, Cerco-tuin en jachtpark (Tapada)
Mafra – Paleis, Basiliek, Klooster, Cerco Tuin en Jachtpark ( Tapada )" style="width:100%" class="unveil" /> Uitstekende universele waarde
Korte synthese
Het koninklijk gebouw van Mafra bestaat uit een paleis, die een basiliek integreert, met zijn axiale frontispice die de vleugels van de koning en de koningin verenigt, een klooster, de Cerco-tuin en een jachtpark (Tapada).
Het vertegenwoordigt een van de meest magnifieke werken van koning João V, die uitzonderlijke culturele en economische omstandigheden had waardoor hij zich onderscheidde tussen andere Europese monarchieën als een machtige soeverein van een enorm multicontinentaal rijk.
Te beginnen met de keuze van de architect Johann Friedrich Ludwig, een Zwabische met opleiding in Rome - dit project symboliseerde een internationale bevestiging van de Portugese heersende dynastie. De voortdurende fascinatie van de vorst voor het Rome van de grote pausen in de barokperiode bracht hem ertoe het werk van belangrijke kunstenaars voor Mafra te laten werken, die uiteindelijk een van de meest relevante locaties van de Italiaanse barok buiten Italië werd.
Ter gelegenheid van de inwijding van de basiliek, op 22 oktober 1730, de verjaardag van de koning, het monument was nog niet afgerond, maar het project was goed gedefinieerd en in een vergevorderd stadium van uitvoering:een grandioos gebouwencomplex dat naadloos een koninklijk paleis integreerde, een basiliek en een klooster met zijn bibliotheek. Het Koninklijk Paleis begiftigd met twee torentjes die, zelfstandig functioneren, waren de privévertrekken van het koninklijk paar; de kerk, een basiliek versierd met 58 beelden van de beste Romeinse en Florentijnse kunstenaars, en een ongekende reeks Franse en Italiaanse kerkelijke gewaden; twee torens op de gevel met daarin twee uit Vlaanderen bestelde beiaarden die wereldwijd een uniek klokkenerfgoed vormen; een bibliotheek met werken van groot cultureel en wetenschappelijk belang, en een van de weinige die "verboden boeken" mocht opnemen, een opmerkelijke verzameling incunabelen en manuscripten, evenals een bibliografische collectie met een breed scala aan publicaties van de 15e tot de 19e eeuw. Vanaf het midden van de achttiende eeuw werden de nieuwe stenen altaarstukken van de basiliek uitgehouwen, een werk van Alessandro Giusti, een Italiaanse kunstenaar die oprichtte, in Mafra, een beeldhouwschool. Het was ook in Mafra dat Joaquim Machado de Castro, de belangrijkste Portugese beeldhouwer van de 18e eeuw, zijn opleiding genoten, verder, het was op de immense bouwplaats van Mafra dat de kennis en praktijken werden verworven en vervolgens werden toegepast voor de wederopbouw van Lissabon na de verwoesting veroorzaakt door de aardbeving van 1755. Opmerkelijk zijn ook de zes historische orgels van de basiliek, opgedragen aan de Portugese orgelmeesters, António de Machado Cerveira en Peres Fontanes aan het einde van de 18e eeuw en ontworpen en gebouwd om tegelijkertijd te spelen.
De Cerco-tuin begon als een kloosteromheining ter beschikking van de broeders en ook voor het hof. Reeds in 1718, Koning João V gaf opdracht tot het planten van alle soorten bestaande wilde bomen in het rijk in goed verdeelde bedden en brede paden, wat de organisatie van het gebied in symmetrische percelen bevorderde, maar de huidige lay-out is het resultaat van latere aanpassingen. De tuin omvat een groot centraal meer waarin de waterlopen van de Tapada samenkomen en een aangrenzende waterput met een noria. Dit bevat ook het ongewone Ball Game Field, gebouwd op bevel van de reguliere kanunniken van Sint-Augustinus, toen ze het klooster bezetten tussen 1771 en 1792.
Het Jachtpark (Tapada) werd in 1747 aangelegd als privé jachtgebied voor de vorst, evenals voor landbouw en veeteelt, om de behoeften van het paleis en het klooster te dienen. In de late 19e eeuw en in het begin van de volgende eeuw, het Jachtpark was het bevoorrechte podium voor de jachtpartijen van koning Carlos I, die zo ver ging om een paviljoen te bouwen, binnen de ongeveer 1, 200 hectare die deel uitmaken van dit eigendom.
Allemaal samen, het koninklijk gebouw van Mafra met de Cerco-tuin en de Tapada bieden een zeldzaam en bijna compleet voorbeeld van een barok landgoed bestaande uit een multifunctioneel paleis, een formele tuin en een Tapada, die elders verloren zijn gegaan.
Criterium (iv):Het koninklijk gebouw van Mafra weerspiegelt de materialisatie van absolute macht uit de tijd van koning João V, evenals een strategie voor de consolidering van het Portugese rijk en de nationale soevereiniteit, bevestiging van de dynastieke legitimiteit, dichter bij de internationale gezagsbronnen, namelijk van het pausdom van Rome, evenals afstand nemen van de Spaanse kroon. De internationale dimensie van het Portugese rijk en de grootsheid van zijn soeverein liggen aan de basis van het gigantisme van deze constructie en de genomen esthetische opties, direct geïnspireerd door enkele van de beste voorbeelden van barokke architectuur in de stad Rome. Andere kenmerken van dit monument dragen bij aan het maken van dit koninklijke wooncomplex tot een van de belangrijkste in Europa, niet alleen rekening houdend met de grootte en constructieve nauwkeurigheid, maar ook enkele geïntegreerde stukken zoals de beiaarden en de orgels van de basiliek, muzikale sets van uitzonderlijke relevantie in de wereld. Het Jachtpark (Tapada) is een voorbeeld van grootschalige landschapscreatie die een territoriaal beheerseenheid vormt die in verbinding staat met het paleis en het klooster.
Integriteit
Het koninklijk gebouw van Mafra heeft het grootste deel van zijn historische, architecturale en artistieke kenmerken en omvat alle attributen die de buitengewone universele waarde rechtvaardigen. De werken die door de eeuwen heen zijn uitgevoerd, hebben het gebouw behouden, zijn proporties en volumes, het verlengen van zijn leven zonder zijn fysionomie en functies te veranderen, evenals de Tapada in zijn eerste uitbreiding; anderzijds, slechts een deel van de Cerco Garden weerspiegelt de oorspronkelijke lay-out, gewijzigd en verkleind om het paleis te vergroten. Echter, allemaal samen, het complex is vrijwel intact gebleven en illustreert nog steeds de ideologische waarden en esthetische principes van de eerste helft van de 18e eeuw. Opmerkelijk zijn de consistentie van het ontwerp, ritme, symmetrie, esthetische kwaliteit en harmonie, de waardigheid van het werk, de onberispelijke kwaliteit van de projectdetails en uitvoering, de constructieve competentie, de goede verdeling van middelen, het voorzichtige beheer van de bouw en het efficiënt creëren van ruimtes volgens de behoeften. Bedreigingen voor het onroerend goed houden voornamelijk verband met de ernstige thermische amplitudes en de zoute winden van de Atlantische kust, evenals het gevaar van bosbranden in de zomer. Verbeteringen op het terrein direct naast het paleis zouden de integriteit van eigendom versterken.
authenticiteit
Tijdens zijn bijna 300-jarig bestaan, het koninklijk gebouw van Mafra registreerde geen significante wijzigingen die de authenticiteit in gevaar brachten, namelijk, wat betreft het ontwerp, vorm en gebruikte materialen, alleen kleine omkeerbare wijzigingen registreren. Vanuit het oogpunt van restauratie en conservering, de restauratie van de zes orgels van de basiliek, de troonzaal, en de Carillons (in de programmeerfase) kunnen worden uitgelicht. Ondanks de politieke, economische en sociale transformaties die plaatsvonden tussen de 18e eeuw en heden, het koninklijk gebouw paste zich aan verschillende functies aan zonder, echter, zijn basiskenmerken verliezen. Hoewel het als gevolg van de inplanting van de Republiek in 1910 ophield een staatsresidentie te zijn, het kreeg een museale status en openbare bloei; als gevolg van het uitsterven van religieuze ordes in 1834, het klooster begon tot op de dag van vandaag militaire instellingen te huisvesten. De basiliek hield op een koninklijke kapel te zijn, huisvesting van het hoofdkantoor van de parochie in 1836; en de bibliotheek behoudt haar missie om studie en onderzoek te ondersteunen. Verdere documentatie en cartografische inventarisatie van het Tapada-landschap en historische kenmerken zou bijdragen aan het versterken van de algehele authenticiteit van het complex en het begrip van zijn historische ontwikkeling.
Beveiligings- en beheervereisten
Het koninklijk gebouw van Mafra is bij besluit van 10 januari 1907 geklasseerd als Nationaal Monument, gepubliceerd in het Staatsblad nr. 14 van 17 januari 1907, Decreet van 16 juni 1910, gepubliceerd in de 1e reeks van het Governmental Journal, Nee. 136, van 23 juni 1910.
De belangrijkste wet die rechtsbescherming garandeert aan het koninklijk gebouw van Mafra is wet nr. 107/2001, het leggen van de fundamenten voor het beleid en het systeem van normen voor de bescherming en verbetering van cultureel erfgoed. Om de toepassing van deze wet te verzekeren, Decreet nr. 140, van 15 juni 2009, het wettelijk kader voor studies vastgesteld, projecten, rapporten, werken of ingrepen aan geclassificeerde eigendommen, het bepalen van de noodzaak van voorafgaande en systematische evaluatie en monitoring van alle werken die hun integriteit kunnen aantasten, om elke misvorming te voorkomen, verval, verlies van kenmerken of authenticiteit, die kunnen worden gegarandeerd door een passende en grondige planning door naar behoren gekwalificeerde personen. Verder, er is een beleid van verantwoord management dat zich richt op milieuoplossingen en op het onderhouden van een constructieve en open dialoog met partners en, onder andere, met de raad om mogelijke negatieve effecten van oneigenlijk gebruik van de gebieden rond het monument te verminderen, zoals naar behoren bepaald door Decreet nr. 309, van 23 oktober 2009, waarin de beperkingen worden vastgesteld die nodig zijn om de gebieden rond dergelijke culturele activa te beschermen en te verbeteren.
De Algemene Directie Cultureel Erfgoed werd opgericht bij wetsdecreet nr. 115/2012:haar missie is om toezicht te houden op de implementatie van de bescherming en het beheer te garanderen, beschermen, behoud en herstel van beschermde culturele eigendommen in Portugal.
Het Nationaal Paleis van Mafra, als museum, is ook onderworpen aan de bepalingen van de Museum Framework Law n. 47/2004 en geniet van een veiligheidsplan, een wettelijk verplicht instrument.
De Tapada is ook onderworpen aan de bepalingen van Wetsdecreet n. 151-B/2013 en daaropvolgende wijziging, Milieueffectrapportage, en Bosbeheerplan goedgekeurd in 2014.
In 2019 werd een samenwerkingsprotocol ondertekend en werd een samenwerkingscel opgericht tussen de belangrijkste verantwoordelijke entiteiten:de Algemene Directie Cultureel Erfgoed, de wapenschool, de Nationale Tapada van Mafra, de gemeente Mafra en de parochie van Santo André in Mafra. Een robuuste managementstructuur, gebaseerd op een sterke coördinatie, een eensgezinde aanpak en duidelijke verbintenissen zijn nodig om het behoud op lange termijn van de buitengewone universele waarde van het onroerend goed en het volledige genot ervan te garanderen.
Bovendien, een conserveringsprogramma, inclusief definitie van duidelijke prioriteiten en financieringsbronnen, moeten worden ontwikkeld door de verantwoordelijke beheersinstellingen. Ook moet door de gemeente een instandhoudingsplan voor de Cerco-tuin worden ontwikkeld.
