Vissershaven Nieuwe dokter

Auteur:Chen Yanning

Aanmaakjaar:1973

Specificatie:138×98,3 cm

Materiaal:olie op canvas

　　 Chen Yanning werd in 1945 in Guangzhou geboren. Na zijn afstuderen aan de afdeling Olieverfschilderijen van de Guangzhou Academy of Fine Arts in 1965, ging hij werken in de Guangdong Provincial Art Creation Studio. In 1978 werd hij overgeplaatst naar de schilderacademie van Guangdong om zich bezig te houden met professionele creatie. Hij ging in 1986 studeren in de Verenigde Staten en bleef als leraar na zijn afstuderen aan de kunstafdeling van Oklahoma City University in 1988. Dit schilderij heette oorspronkelijk "Doctor A Fang", en werd omgedoopt tot "Fishing Port New Doctor" toen het deelnam aan de National Art Exhibition van 1974. Het werk toont een eenvoudige en stevige vrouwelijke "barefoot doctor" in de hand gehouden kruidenthee ter voorkoming van ziekten aan de vissers die terugkeren van de zee om medicijnen aan boord te leveren, waarbij ze hun geest van enthousiaste dienstbaarheid aan de mensen prijzen. In de context van het bekritiseren van de zogenaamde "burgerlijke sanitaire lijn" tijdens de "Culturele Revolutie", de plattelandshygiënisten die de massa's rechtstreeks dienden in de frontlinie van landbouw, veeteelt en visserij (ze werden "blotefoot doctoren" genoemd omdat ze waren niet fulltime) werden de leiders van voorzitter Mao's revolutionaire sanitaire lijn. Nieuwe dingen. "Fishing Port New Medicine" draagt ​​de stempel van dit tijdperk en werd een meesterwerk van die tijd. Ook was het in die tijd gebruikelijk om het specifieke portret van "A Fang" te veranderen in een getypeerde "nieuwe dokter". De auteur deed echter zijn best om de wetten van de kunst te volgen en het realisme van solide olieverfschilderijen te gebruiken in de drukke en levendige sfeer van de vissershaven. Een afbeelding gemaakt van een vrouwelijke mondhygiëniste met een levensechte sfeer. Haar krachtige handen en blote voeten tonen de krachtige en krachtige geest van de vissersvrouwen, en haar kinderlijke gezicht is duidelijk kenmerkend voor de felheid, het enthousiasme en de vriendelijkheid van de visser. De verwerking van het gekleurde kant vermijdt conceptuele modellering, maar voegt lokale kleuren toe, die de schoonheid van de vrouwelijke natuur weerspiegelen. In 1982 nam het werk deel aan de Paris Spring Salon Art Exhibition.