Padua's veertiende-eeuwse frescocycli
Uitstekende universele waarde
Korte synthese
De frescocycli in acht gebouwencomplexen in het oude stadscentrum van Padua illustreren hoe, in de loop van de 14e eeuw, verschillende artiesten, beginnend met Giotto, introduceerde belangrijke stilistische ontwikkelingen in de kunstgeschiedenis. De acht gebouwencomplexen zijn gegroepeerd in vier samenstellende delen:Scrovegni en Eremitani (deel 1); Palazzo della Ragione, Carraresi-paleis, Baptisterium en bijbehorende pleinen (deel 2); Complex van gebouwen in verband met de basiliek van St. Anthony (deel 3); en San Michele (deel 4). De kunstenaars die een leidende rol speelden bij de totstandkoming van de frescocycli waren Giotto, Guariento di Arpo, Giusto de' Menabuoi, Altichero da Zevio, Jacopo Avanzi en Jacopo da Verona. Werken voor illustere lokale families, de geestelijkheid, de stadscommune of de familie Carraresi, zij zouden – binnen zowel openbare als particuliere gebouwen, religieus en seculier – maak frescocycli die een nieuw beeld van de stad hebben opgeleverd.
Hoewel geschilderd door verschillende kunstenaars voor verschillende soorten beschermheren in gebouwen met verschillende functies, de Padua-frescocycli behouden een eenheid van stijl en inhoud. Binnen het artistieke verhaal dat zich ontvouwt in deze reeks fresco's, de verschillende cycli laten zowel diversiteit als onderlinge samenhang zien.
Het pand illustreert een geheel nieuwe manier om allegorische verhalen in ruimtelijke perspectieven weer te geven, beïnvloed door de vooruitgang in de opticawetenschap en een nieuw vermogen om menselijke figuren vast te leggen. inclusief individuele kenmerken die gevoelens en emoties weergeven. Innovatie in de weergave van de picturale ruimte omvatte verkenningen van de mogelijkheden van perspectief en trompe-l'oeil-effecten. De innovatie in de weergave van gevoelstoestanden is gebaseerd op een verhoogde interesse in de realistische weergave van menselijke emoties en de integratie van de nieuwe rol van opdrachtgever als beschermheer wanneer de beschermheren beginnen te verschijnen in de afgebeelde scènes, en uiteindelijk zelfs de plaats innemen van figuren die deelnemen aan het bijbelse verhaal. In werkelijkheid, de werken illustreren de aanpassing van sacrale kunst om de seculiere viering van het prestige en de macht van de heersende machten en geassocieerde adellijke families te dienen.
Criterium (ii):De frescocycli van Padua illustreren de belangrijke uitwisseling van ideeën die bestonden tussen leidende figuren in de wereld van de wetenschap, literatuur en beeldende kunst in het pre-humanistische klimaat van Padua in het begin van de 14e eeuw. Nieuwe uitwisselingen van ideeën vonden ook plaats tussen klanten die opdracht gaven voor werken en de kunstenaars uit andere Italiaanse steden die naar Padua waren geroepen om samen te werken aan de verschillende frescocycli, geïnspireerd door wetenschappelijke en astrologische allegorieën of ideeën over heilige geschiedenis die waren verzameld door hedendaagse intellectuelen en geleerden. De kunstenaars toonden grote vaardigheid om deze ideeën visueel vorm te geven en dankzij hun technische vaardigheden konden de Padua-frescocycli niet alleen een model worden voor anderen, maar bleken ze ook opmerkelijk bestand tegen het verstrijken van de tijd. De groep kunstenaars die naar innovatie streefde en die zich in Padua verzamelde, bevorderde tegelijkertijd een uitwisseling van ideeën en knowhow, wat leidde tot een nieuwe stijl in fresco-illustraties. Deze nieuwe frescostijl beïnvloedde niet alleen Padua gedurende de 14e eeuw, maar vormde de inspiratiebron voor eeuwenlang frescowerk in de Italiaanse Renaissance en daarna. Met deze ware wedergeboorte van een picturale techniek, Padua zorgde voor een nieuwe manier om de wereld zowel te zien als af te beelden, de komst van het Renaissance-perspectief aankondigen. De innovaties markeren een nieuw tijdperk in de kunstgeschiedenis, leiden tot een onomkeerbare verandering van richting.
Integriteit
De vier samenstellende delen omvatten acht gebouwencomplexen in het centrum van Padua – sommige openbaar, sommige in particulier bezit, sommige seculiere, sommige religieuzen – die een algemene gedeelde benadering presenteren in termen van technieken, thema's, daten en stijl, en getuigen van nieuwe programma's van verhalende en figuratieve keuzes in frescoschilderen. Ze illustreren het volledige scala van de verschillende aspecten van innovatie in Italiaanse fresco's in de 14e eeuw.
De institutionele organen (de gemeenteraad van Padua, het Ministerie van Cultureel Erfgoed en Activiteiten, de Universiteit van Padua) die eigenaar zijn van de verschillende sites, hebben onderzoek gepromoot, onderhouds- en restauratiewerkzaamheden die nodig zijn om de verschillende frescocycli in goede staat te houden. Dergelijk werk betekent dat elk van de afzonderlijke delen nog steeds kan worden gelezen en begrepen, zowel individueel als in relatie tot elkaar.
authenticiteit
De attributen van het pand illustreren authenticiteit in materiaal, ontwerp, in het bijzonder vakmanschap, setting en tot op zekere hoogte geest en gevoel in relatie tot de religieuze concepten die ze oproepen. De authenticiteit komt verder tot uiting in de onlosmakelijke band tussen de fresco's en de architecturale binnenruimtes waar ze deel van uitmaken, evenals de architecturale constructie van de historische gebouwen. Alle componenten behouden authentiek bewijs van de fresco-cycli, de materiële drager waarop de fresco's zijn geschilderd, de gipsoppervlakken, de pigmenten en bindmiddelen die in fresco's worden gebruikt, en de verf zelf. Hoewel fragmenten van deze fresco's in het verleden te lijden hebben gehad van plaatselijke detachementen, bijvoorbeeld in de Scrovegni-kapel, de kathedraal doopkapel, of Carraresi-kapel, deze fragmenten werden allemaal teruggeplaatst in hun oorspronkelijke posities tijdens eerdere conserveringsbehandelingen.
De frescocycli van Padua zijn nog volledig leesbaar, en de iconografie die erin wordt gebruikt, kan worden geïdentificeerd als authentieke werken van bekende 14e-eeuwse kunstenaars. Alle fresco's staan nog op hun oorspronkelijke plaats, wat de plaats betekent waarin en waarvoor ze werden geschilderd. De algemene context waarin ze bestaan – dat wil zeggen, het gebied met de gebouwen die de verschillende cycli huisvesten - is nog steeds het hart van de stad binnen de oude stadsmuren en valt nu samen met het centrum van de historische stad.
Beveiligings- en beheervereisten
Alle gebouwen en complexen van gebouwen die de fresco's in het pand huisvesten, vallen onder de strengste beschermende maatregelen die zijn vastgelegd door de Italiaanse wet (geklasseerde gebouwen), de belangrijkste uitdrukking daarvan is het wetsdecreet 22/01/2004 n. 42, bekend als de Codice dei Beni Culturali e del Paesaggio (Code voor het cultureel erfgoed en landschap). Verdere beschermende maatregelen zijn opgenomen in de instrumenten voor territoriaal bestuur die bestaan bij zowel regionale, provinciaal en stadsniveau, dit alles garandeert de bescherming en het behoud van de gebouwen en hun omgeving. De bufferzone wordt begrensd door de omtrek van het oude stadscentrum van Padua, een gebied dat valt onder speciale beschermende maatregelen die zijn vastgelegd in de "Works Ordinance" van de gemeenteraad van Padua.
Er is een algemeen managementsysteem ingevoerd, het tot stand brengen van een nauwe coördinatie tussen de verschillende instanties die eigenaar zijn van de gebouwencomplexen waarin de fresco-cycli zijn ondergebracht. Dus, van onafhankelijk beheer door vier verschillende instanties, er is een model van medebestuur vastgesteld, waarin de gemeenteraad een comité voorzit waarvan de leden deze organen vertegenwoordigen, evenals vertegenwoordigers van de regionale regering van Veneto, het Ministerie van Cultureel Erfgoed en Activiteiten, de Universiteit van Padua (aanwezig als wetenschappelijke adviseurs) en de Orto Botanico. De algemene coördinatie van de partners wordt gefaciliteerd door de afdeling Culturele Zaken van de Raad, via een speciaal opgerichte instantie, het Werelderfgoedbureau genoemd, die fungeert als secretariaat van de beheergroep. Er is een Memorandum of Understanding getekend voor de gezamenlijke uitvoering van een beheersplan. Het beheersplan wordt uitgewerkt op basis van een ingediend eerste conceptdocument.
